比利王之死所带来的反思 - 腐漫控

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但凡和二次元亚文化有点交集，你多少能在恶搞表情里见过这位微笑爆衣的大兄弟当比利·海灵顿身故的消息在网络中扩散后，中、美、日三国皆有大批网民在社交网络上表达了自己的哀思。但颇具讽刺意味的是，这些用蜡烛刷屏、用R.I.P收尾、言必称吾王的悼念者们并不是传统意义上的比利·海灵顿的粉丝，他们当中的绝大多数人都不是Gay，也从未看过比利哥主演的“哲学”片，更不会像旧式追星者一样对比利·海灵顿的一切如数家珍。他们熟悉的，是那个出现在各式魔性MMD视频和鬼畜视频中，赤膊上阵基情摔跤的比利王，而不是现实世界中的健美运动员、写真男星、建筑工人比利·海灵顿。于是乎就有了这样一种诡异的情景：比利·海灵顿虽然不幸身故，但“比利王”的形象却没有受到冲击，比利王会继续出现在许许多多的作品中，直到过气。这就是新一轮网络造星运动带来的有趣现象，网络世界中受热捧的虚拟形象被从自然人原型身上剥离下来独立存在。
“比利王”和“比利·海灵顿”本质上是分别存在于虚拟世界和现实世界的两个个体，而比利·海灵顿的离世引发了一次虚拟与现实的碰撞。比利王的粉丝们聚集在虚拟世界中，悼念一个陌生个体比利海灵顿在现实世界的消亡。不得不说，互联网虽然只诞生了几十年，但它正在迅速改变着我们的世界和世界观，尤其是在最近十年内这种改变正在加速，网络造星运动正是互联网浪潮中的一朵小浪花。方兴未艾的网络造星运动也不同于传统的资本造星运动，呈现出一种“去中心化”的特征。没有什么能比旁观一场变革的发生更加激动人心，循着比利王的足迹，也许我们能一窥“去中心化”网络造星运动的究竟。

以“鬼畜全明星”为代表新一轮网络造星运动“钓鱼视频”比利·海灵顿在网络的走红源自于一部“钓鱼”视频。所谓的“钓鱼”这里是指一种恶作剧，钓鱼视频往往故意使用极具吸引力的标题和封面，内容却是风马牛不相及。例如标题是《七少年大战美少妇》，结果观众点进去后发现是《葫芦娃》；再比如说标题和封面是《年轻妈妈当街哺乳》，结果观众点进去后发现是一头奶牛。原本是捉弄观众的恶作剧，但如果钓鱼视频的素材本身足够魔性有趣，有时却意外能触到观众的G点。恶搞素材在短时间内获得大量知名度，并吸引更多人使用该素材制作钓鱼视频或是其他衍生内容，形成病毒式传播。

有一年愚人节Youtube首页所有视频都被指向了rick roll，现在这个梗只要一出现就代表你被恶搞了2007年9月30日，一名用户在日本视频网站Nico Nico上传了一份名为《真实肌肉猛男摔跤》的视频，但实际内容却是比利·海灵顿的一部基情片。由于海灵顿片中总是出现莫名其妙的摔跤动作并发出怪叫，有一种莫名的喜感和魔性，致使大量无辜群众被骗进来后惨遭洗脑，而比利·海灵顿的GV本身也是绝好的二次创作素材。两个月内这部视频的播放量达到了14万次（对Nico而言已经很高），五年后则达到了550万次。于是比利·海灵顿在N站声名鹊起，他所代表的肌肉型GV演员被尊称为“肌肉兄贵（ANIKI）”，因片中有一段比利从森林中走出来的情节，所以他又被称为“森の精灵”。N站用户制作了大量比利·海灵顿的MMD恶搞视频和钓鱼视频，“肌肉兄贵”成了N站绝大多数钓鱼视频的填充内容。兄贵梗此后成功“出口转内销”，从日本传播到了英文互联网中，同时也传播到深受日本宅文化影响的中国宅圈。

吊打哥斯拉的肌肉兄贵…“鬼畜全明星”不过比利·海灵顿在中国的名气并不是因为钓鱼视频，而是源自另一种视频形式——“鬼畜”。鬼畜原本是日语中的一句人身攻击用语，但在汉语引进词性转变后渐渐指代一种通过剪辑和调音将原素材加工成全新歌曲的艺术形式。鬼畜视频通常节奏感强烈，内容魔性洗脑，堪称中文互联网中一道独特的风景。在非宅圈中传播最广的鬼畜作品，当数恶搞成龙和霸王洗发水的《我的洗发液》，即便是对鬼畜这种艺术形式一无所知的观众也被魔性的“加特技”和“duang”成功洗脑。游戏玩家们则一定都听过恶搞09的《大鱼人教你做大人》和恶搞PDD的《我是全英雄联盟最骚的骚猪》。

《我的洗发液》就是一部鬼畜视频，但是从“专业”鬼畜的角度来说并不是上佳之作在视频网站Bilibili上，鬼畜这种音乐形式甚至拥有一个单独的大区，总榜第一鬼畜视频《如何让孩子爱上♂学习？》总播放量达到了1524万次。因为鬼畜视频的创作者们使用的素材往往具有高度一致性，如“肌肉兄贵”的GV、《帝国的毁灭》片段、《三国演义》中诸葛亮骂死王朗的片段、《江南皮革厂倒闭了》、德国男孩砸键盘的视频等等，所以在不同的作品中往往有大量相同的形象出现，这些形象被戏称为鬼畜全明星。比利·海灵顿因其滑稽的摔跤动作和魔性的怪叫当仁不让地成为了天然的鬼畜好素材：摔跤桥段让人喷饭，魔性怪叫正好用来打拍子。创作者们甚至通过剪辑的方式，让从未和比利·海灵顿共演过的Van（另一位知名GV男优）同时在一部视频中出现并发生互动。好事者甚至为二人加上了许多设定，将Van称为是与“森之妖精”对立的“暗之妖精”，二者进行着永恒之战。

比利王还和其他鬼畜全明星角色发生了一写奇妙的化学反应。在《帝国的毁灭》中，希特勒有一句话的发音神似“搞比利”，于是“搞比利”成为了鬼畜视频中最常见的填词，反过来又进一步扩大了比利王的名气。围绕着比利王这个形象，又诞生大量的衍生梗，哲♂学、摔♂跤、Fa乐器、新日暮里、deep♂dark♂fantasy，衍生的梗多到可以编纂一部词典的程度。互联网公司讲究构筑护城河，比利王的形象也通过大量的衍生梗避免过气。就这样，比利王最终阴差阳错地成为了鬼畜全明星中最常见的形象，鬼畜视频爱好者们无人不知比利王的大名。

比利王还在宅圈带火了一票GV男优，以致于无辜的健身摔跤也成了被恶搞“给给的”的代名词去中心化的网络造星比利王火了，但梳理“比利王”这个形象的诞生和成名过程，你会发现没有比“阴差阳错”更合适的形容词。阴差阳错被当成钓鱼素材、阴差阳错受到追捧、阴差阳错成为了鬼畜全明星……比利·海灵顿本人几乎全程挂机，躺着出名。但也正是因为比利·海灵顿本人发挥的作用微乎其微，导致“比利王”这个形象开始脱离于比利·海灵顿这个自然人独立存在。这就是互联网造星运动和传统造星运动的区别。造星运动的本质就是获取更高的知名度，在曾经那个精神、物质和渠道皆匮乏的时代，领导让谁出名谁就出名。改革开放后资本造星运动占据了主导地位，资本提供资源以赚取知名度。互联网走进千家万户后，又出现了个体户式造星运动，单打独斗的网红、主播卖力营销自己，甚至不惜挑战底线。

天朝宅圈以鬼畜全明星为素材创作了大量的内容，只要愿意每一名观众都可以成为内容生产者。没有人居中指挥，没有人发号施令，所有人凭着自己的自由意志行动，却如同蚁群一般呈现出一种整体的智慧性。这部视频里诸葛亮还在和王朗斗嘴，下一部视频中可能两人就唱起了《甜蜜蜜》，不必像现实世界中的演员要考虑各种影响，虚拟形象被自由地使用，但每一个新视频都使比利王、诸葛村夫、王司徒、元首等形象获得更高的人气，更大的知名度，更加深入人心。

比利·海灵顿是一个正面例子，除了提供了原始素材外，他的另一项贡献就是展示出了极大的宽容。理论上，这些比利王的所有恶搞视频都侵犯了比利·海灵顿的肖像权，根据《数字千年版权法案》他完全可以要求Youtube和Nico nico下架这些视频。Y2B为了规避风险，只要有人投诉就会立刻锁定视频，接下来就是漫长的抗辩。

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